Hallå. Via ditt länkflöde hittade jag filmen med barn som tittar på TV. Dom såg ju helt döda ut! Vet du vilket sammanhang den producerades i -- jag menar vad var det meningen att det skulle vara "evidens" för?
E-post "Evidence"-filmen (2007-12-03)
Hej Simon.
Jag hittade Evidence via en spalt i Bon #41.
Den är regisserad av Godfrey Reggio (iMDB), en amerikansk konstnär/filmskapare som bland annat gjort Naqoyqatsi i Qatsi-trilogin, samt Angela Melitopulos (Artfacts).
Filmen, där barnen tittar på Dumbo, producerades när Godfrey Reggio var vid Benettons forskningscenter Fabrica:
Fabrica is Benetton’s communication research centre, created in 1994 from Benetton’s cultural heritage. It is located in Italy, near Venice, in a complex which Tadao Ando restored and enlarged.
Fabrica’s challenge is both an innovative and international one. It is a way of marrying culture and industry, using a form of communication which no longer relies only on the usual kinds of advertising, but conveys industrial culture and the company’s intellect through other media: design, music, cinema, photography, publishing, the Internet. Fabrica has chosen to back the hidden creativity of young artists/researchers from all over the world. Following careful selection, they are invited to develop concrete communication projects under the direction of some of the main players in these areas.
Evidence looks into the eyes of children watching television - in this case Walt Disney’s "Dumbo". Though engaged in a daily routine, they appear drugged, retarded, like the patients of a mental hospital. Evidence is about the behavior of children watching television - an activity whose physiological aspects have been overlooked in the current controversy surrounding television.
[...]
The phenomenon recorded in Evidence relates not to programming or software, but to the medium itself - television the household appliance, the cathode ray tube, the radiation gun aimed at the viewer. This gun can be reasonably compared to a tractor beam that holds its subjects in total control. The physical, spiritual and social consequences of this phenomenon are subject to debate. Evidence hopes to enliven the discussion on the hazards of the medium itself.
[...]
Television the programming is one thing: television the medium is something else. It is the medium that Evidence is about. From the point of view of the medium, Evidence is an autopsy, an opportunity in a few minutes to feel and to see, to witness the effects of a technology that has gained acceptance the world-over without question.
Google Inc. (NASDAQ: GOOG) announced today that it has agreed to acquire YouTube, the consumer media company for people to watch and share original videos through a Web experience, for $1.65 billion in a stock-for-stock transaction. Following the acquisition, YouTube will operate independently to preserve its successful brand and passionate community.
The acquisition combines one of the largest and fastest growing online video entertainment communities with Google's expertise in organizing information and creating new models for advertising on the Internet. The combined companies will focus on providing a better, more comprehensive experience for users interested in uploading, watching and sharing videos, and will offer new opportunities for professional content owners to distribute their work to reach a vast new audience.
Ska de lyckas göra YouTube lönsamt, med AdSense-modellen? Den stora frågan är väl om de kan göra det lagligt?
Google har ju fascinerat förr i och för sig, med framför allt sin framsynta syn på geografisk data (som väl är det närmaste sånt här proprietärt innehåll vi kommer i en egen Google-tjänst). Där licensierar de all satellitdata, men på ett sätt som ingen trodde de skulle innan de gjorde det. Kan de licensiera material på samma sätt för videomarknaden? Det är större pengar på spel, men om de kan hitta intäktsströmmar till innehållsleverantörerna så kan mycket hända.
Warner Music Group Corp. (NYSE: WMG) and Google (NASDAQ: GOOG) today announced a strategic business relationship designed to give Google users the ability to stream on-demand WMG's extensive music video collection for free, through an ad-supported revenue sharing agreement, or to purchase videos online for download.
Det som är tråkigt med det är att de fortsätter boxa in Nordamerika och tillåter bara fri visning av Warners innehåll för kunder där. Det är inte att organisera världens information och göra den universellt tillgänglig.
Samtidigt gör de klart med ett avtal med världens näst största skivbolag, Sony BMG som går ut på samma sak:
SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT and Google (NASDAQ: GOOG) today announced a strategic business relationship designed to make the music company's expansive music video collection available for online streaming at no cost to users.
De ska finansiera verksamheten genom Adsense (texten finns i bägge pressmeddelandena med företagsnamnet utbytt):
WMG will be able to monetize its music video content online by leveraging Google's extensive advertiser network of hundreds of thousands of advertisers. WMG's music video catalog will be sponsored by Google advertisers, making it free to all users. The resulting generated advertising revenue will be shared by WMG and Google. Besides providing ad-supported content on Google Video, select WMG's music videos will immediately be available for purchase as downloads on Google Video for $1.99.
Och dessutom möjliggöra för användarna att använda musiken i egenproducerat material (eller hindra desamma från att göra just det; igen är texten i stort sett likadan med företagsnamnen utbytta):
SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT and Google will also work together to create a groundbreaking new service that will allow music fans to access user-created music video content featuring certain material from SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT's library of recorded music, while at the same time respecting the rights of artists and copyright holders.
Det är intressant att det är en unik ny tjänst, fast för båda två. Med skillnaden att med Warners innehåll finns avtalet redan med YouTube.
Frågor i sammanhanget? Är inte det här en roll-up, som Jason Calacanis dissade så hårt i senaste Gillmor Gang? Tycker Mark Cuban att Dårfinkarna är en bra film?
Billionaire investor and dot-com veteran Mark Cuban had harsh words on Thursday for YouTube, the online site that lets people share video clips, saying only a "moron" would purchase the wildly popular start-up.
Cuban, co-founder of HDNet and owner of the NBA's Dallas Mavericks, also said YouTube would eventually be "sued into oblivion" because of copyright violations.
It will be interesting to see what happens next and what happens in the copyright world. I still think Google Lawyers will be a busy, busy bunch. I dont think you can sue Google into oblivion, but as others have mentioned, if Google gets nailed one single time for copyright violation, there are going to be more shareholder lawsuits than doans has pills to go with the pile on copyright suits that follow. Think maybe how Google discloses what they perceive the copyright risk to be in the SEC filings might be an interesting read ?
Jag är dock fortfarande inte så exalterad över tv på webben. Men visst. Om man tänker en kedja från webben, via en iTV/DVR till tv:n så kommer det förändra tv-mediet som vi känner det.
Uppdatering (2006-10-10)
Möjligheten för Google + YouTube är den långa svansen in effect:
The more of these assets it has across media markets, the greater economies of scope it can ultimately realize; the flipside of these scope economies is, of course, the more market power it can exert.
Nu slår vi upp portarna till Sveriges första riktiga nedladdningssida. Skapad av oss som gör film och älskar att se på film. Vi värdesätter kvalitet, ett spännande utbud och rimliga priser högt och hoppas att det är något du tydligt kommer märka. Under hösten kommer vi hela tiden fylla på med nya titlar, så kom in och hälsa på oss då och då för här kommer alltid finnas en film du inte vill missa.
Även här används Windows Media-formatet och därför krävs Windows för kunderna.
Computer Sweden skriver i dagens nummer om tjänsten och intervjuar utvecklingschefen för Film i Väst, Bengt Toll:
Filmbranschen tar saken i egna händer och lanserar en tjänst för legal nedladdning av långfilm. På Publiken.se säljs svenska filmer till rimliga priser.
För mellan 59 och 99 kronor går det nu att ladda ner en laglig digital kopia av flera svenska långfilmer.
[...]
– Jag tror att det är bra om filmbranschen kan kontrollera det här fönstret. Samtidigt är det ingen annan som har försökt göra det, säger Bengt Toll, utvecklingschef på Film i Väst.
Problemet för tjänsten, likt problemen för de helsvenska musikbutikerna som släpptes först i Sverige, är tillgången på material. Publiken.se har mest filmer som samproducerats av Film i Väst till försäljning, en väg som knappast är framkomlig i längden.
Jag hoppas de inte lägger ner alldeles för mycket utvecklingspengar för att skapa egna tjänster och istället hittar sätt att samarbeta med globala tjänster. Det är där marknaden i den långa svansen finns, även om det inte nödvändigtvis måste utesluta att man har egna butiker också.
Amazon.com släppte igår kväll funktionen som det diskuterats om i några veckor på nätet, Amazon Unbox.
Det är en nedladdningsbutik för film och tv-serier som säljs (eller hyrs ut) och laddas ned till kundens dator. Filmerna är i Windows Media-format (för DRM-funktionerna) och tjänsten finns därför endast tillgängligt till Windows. Nedladdningen av filmerna sker genom Amazon Unbox Video Player.
Priserna för köp sträcker sig från $1,99 för ett tv-program till $20 för vissa filmer (oftast kostar filmerna mellan $7,99 och $16,99.
Det man får då är möjlighet att ha filmen på två datorer och en bärbar videospelare till varje dator (2 totalt alltså):
The license agreement for the videos you purchase allows you to download an Amazon Unbox video onto a total of 2 different personal computers at one time. Each of those computers will, in turn, be able to transfer that video to one portable (e.g., hand-held) video device.
Det köpbara materialet är dessutom möjligt att hyra till ett lägre pris (mellan $1,99 och $3,99). Om man hyr en film fungerar det att börja titta på filmen i 30 dagar från nedladdningstillfället, men när man tryckt på play första gången fungerar filmen att tittas på i 24 timmar.
After you rent and download an Amazon Unbox Video to your computer, you will have a limited period of time in which to begin viewing it. That period is 30 days unless otherwise specified on the product detail page for the Unbox Video rental. After you begin playing an Amazon Unbox Video, you will have 24 hours to complete viewing it. After these expiration times, the Amazon Unbox Video will automatically be deleted from your computer and Your Media Library.
Ibid
Av de sex stora filmbolagen i branschen har Amazon knutit 5 till tjänsten: News Corp (Fox), Viacom (Paramount, Dreamworks SKG, United International Pictures och MTV), Sony (Sony, Columbia Tristar och MGM/UA), NBC Universal (Universal) och Time Warner (Warner, New Line Cinema och HBO).
Det enda som är kvar är Disney (Buena Vista, Touchstone, Miramax och Hollywood Pictures). Det är inte svårt att börja misstänka fraktionsbildningar med Steve Jobs i Disneys styrelse och Apples kommande filmaffär, som antagligen lanseras i nästa vecka.
Tjänsten finns ännu så länge endast tillgänglig för nordamerikanska kunder.
Det är intressant att de visar den just nu, när blockbustern är döende. Till och med George Lucas säger det:
"The market forces that exist today make it unrealistic to spend $200 million on a movie," said Lucas, a near-billionaire from his feverishly franchised outer-space epics. "Those movies can't make their money back anymore. Look at what happened with 'King Kong.'" [...] "In the future, almost everything that gets shown in theaters will be indie movies," Lucas declared. "I predict that by 2025 the average movie will cost only $15 million."
Igår publicerade Svenska Dagbladet en artikel av Martin Gelin om blockbusterns räddning och Pirates of the Caribbean-trilogin. Han skriver om den långa svansen, utan att nämna den vid namn:
De senaste åren har Hollywood fått allt svårare att producera filmer som både kammar hem stora summor pengar och etablerar sig i folks medvetanden. Nu hoppas producenten Jerry Bruckheimer rädda blockbustern med Pirates of the Caribbean-trilogin.
[...] Långfilmens ställning som det alltomfattande kollektiva helgnöjet är hotad, i takt med att underhållningsalternativen ökar och vi tillbringar mer tid hemma och vid datorn.
Dvd-formatet har varit lukrativt för filmindustrin, men det har också inneburit att filmutbudet blivit mer splittrat. Oberoende filmbolag kan lättare sprida sina filmer (exempelvis genom att sälja en film direkt på nätet). Dvd-uthyrare som Netflix har revolutionerat sättet man ser på film i USA. De hyr dagligen ut omkring 40 000 olika titlar, vilket står i skarp kontrast till de fem, sex filmer som konkurrerar om biotoppen varje vecka.
Det innebär att storfilmernas roll i masskulturen blivit mer osäker, till förmån för ett mer individualiserat filmtittande.
Långfilm må ha varit 1900-talets viktigaste konstform, men kommer den att överleva 2000-talet?
Hollywoods svar just nu verkar vara trilogier och uppföljare.
Does this mean that the blockbuster is back, contradicting my thesis?
Well, first of all I've always said that Hollywood was going to be the last bastion of the blockbuster (most of the hits-in-decline examples I've been focusing on are in music and TV), so I'm not surprised that the hit-making machine still manages to fire off a few sparks. But before we concede Hollywood as the exception that proves the rule, let's look at the big picture. So far this year, box office receipts are up 6% from last year, but still down 4% from 2004. And when you correct for inflation and population growth, the picture doesn't look quite as good as the celebratory headlines might suggest: in 2002 dollars this year's up just 3% after a scary 11% decline last year[.]
Den stora frågan blir inte om blockbustern kan överleva, utan istället om det går att göra pengar i svansen. Att svansen i sig tjänar pengar är en sak, men går det att producera i stor skala för svansen? De bolag som klarar den omställningen är någonting på spåren. Och det är väl där som experiment från filmmakare som Robert Rodriguez blir riktigt spännande (även om han knappast kan anklagas för att göra lågbudgetproduktioner, men förhållandevis ändå).
I senaste numret av Wired återvänder Chris Anderson till sin inledande artikel om svansen och konstaterar att blockbuster-eran är så över, men att vi inte ska misströsta:
Before you shed too many tears for the declining hit, remember that the era of the blockbuster was an anomaly. Before the Industrial Revolution, culture was mostly local – niches were geographic.
[...]
If your goal is to make a hit movie – but not necessarily a good movie – you must follow the Hollywood rules. Do pay as much as you can for the biggest-name star you can lure to the project. Don't try to be “too smart.” Do have a happy ending. Don't kill off the star. If it's an action movie (and, all things being equal, it probably should be an action movie), more effects are better than fewer. Certainly it's possible to break these rules and still have a hit, but why take chances? After all, you're investing a lot of money.
This hit-driven mindset has leaked out of Hollywood boardrooms and into our national culture. We have been conditioned by the economic demands of the hit machine to expect nothing less. We have internalized the bookkeeping of entertainment risk capital. [...]
If it's not a hit, then it's a miss. It has failed the economic test and, therefore, never should have been made. This Hollywood mindset is now how we allocate space on store shelves, fill time slots on television, and build radio playlists. It's all about allocating scarce resources to the most “deserving,” which is to say, the most popular.
Ultimately, our response to hit culture is to reinforce hit culture. The world of shelf space is a zero-sum game: One product displaces another. Forced to choose, each link in the entertainment industry naturally selects the most popular products, giving them privileged placement. By putting our commercial weight behind the big winners, we amplify the gap between them and everything else. Economically, this is the same as saying, “If there can be only a few rich, let them at least be super-rich.”
But now the audience is turning to a distribution medium that doesn't favor the hits alone. [...]
The mass market is yielding to a million minimarkets. Hits will always be with us, but they have lost their monopoly. [...] MTV and Tower Records no longer decide who will win. You do.
Bottom line: In a Long Tail world many top-down hits get smaller, but even more bottoms-up hits get bigger. It's not the end of the hit--it's the rise of a new kind of hit.
I'm afraid. I'm afraid, Dave. Dave, my mind is going. I can feel it. I can feel it. My mind is going. There is no question about it. I can feel it. I can feel it. I can feel it. I'm a ... fraid. Good afternoon, gentlemen. I am a HAL 9000 computer. I became operational at the H.A.L. plant in Urbana, Illinois on the 12th of January 1992. My instructor was Mr. Langley, and he taught me to sing a song. If you'd like to hear it I can sing it for you.
Dave Bowman:
Yes, I'd like to hear it, HAL. Sing it for me.
HAL 9000:
It's called Daisy. Daisy, Daisy, give me your answer do. I'm half crazy all for the love of you. It won't be a stylish marriage, I can't afford a carriage. But you'll look sweet upon the seat of a bicycle built for two.
Då spelades ljudet in med rubriken man getting bit by an alligator, and he screams. Det blev sex tagningar och den som senare blev Wilhelm-skriket var det fjärde (det femte och sjätte användes också i filmen, men de blev inte kanoniserade som Wilhelm). Efter filmen blev skriket en del av Warners ljudeffektsbibliotek och dök upp i flera filmer. Namnet har skriket fått från Ben Burtt som började använda ljudet igen, från när det användes i Charge at Feather River, där Private Wilhelm får en pil genom benet.
Sedan dess har skriket använts i 123 filmer (bland annat 13 filmer från 2005) och i flera spel (till exempel Spider Man 2 när Spindelmannen slänger folk från tak).
Tittade igenom listan över nominerade bloggar i Rave Awards (genom Erik) och hittar ett inlägg hos Blog Maverick som når close to home.
Its rare for me to watch a DVD at home anymore. If Im watching TV, its a basketball game, something on HDNet/Movies, or one of the HD channels, or something I Tivo’d. Typically Dave Chappelle or Law and Order.
/.../
Thats not to say I dont want to watch DVDs, or I havent watched DVDs. I do , and I have.
I watched them in hotel rooms on my PC. Ive watched them on my PC when Im on a plane. Mostly, and Im sure this was my fault for not being careful, I watched half till the end, the other half until they stopped playing because of a scratch.
Jag blir fan galen på alla dvd-filmer jag haft hemma som inte fungerat. Vi prenumererar på Bra film, och det är ett alldeles utmärkt system att hyra film på. Jag och videobutiker har blivit ganska inkompatibla de sista åren. Jag klarar inte av att komma ihåg filmerna jag hyrt när jag går till jobbet på morgonen, vilket alltid resulterar i trista böter. Och dessutom måste jag ju komma på att jag vill gå till videohökaren när jag vill se film. Med Bra film har jag film hemma ändå. Jag hyr jag fortfarande film i lokala butiken då och då, men det är undantagsfall när jag vill se något speciellt just nu nu nu.
Men, det är ändå ett aber. För alltför ofta är det ett hack på skivorna som gör det omöjligt att titta vidare eller missa ett eller annat kapitel i filmen. Och det är fan helt oacceptabelt. Visst, Bra film har ett system där man kan skicka efter en ny film direkt, men det känns ju helt galet. Jag vill ju se slutet på filmen direkt, inte om några dagar när ersättningsfilmen dykt upp.
Dels funderar jag på vad fan folk gör med dvd-skivorna. Men framför allt det grundläggande problemet. Ja, jag får mycket bättre kvalitet och filmupplevelse med dvd än jag fick med vhs, men bara när det funkar. När det inte funkar får jag en 100 ggr sämre filmupplevelse än jag fick med vhs-filmer.
Visst, lösningar finns ju redan med SF Anytime och dylikt. Men jag har ingen Windows-pc. Jag vill inte heller ha någon. Jag vill ha den tjänsten i min filmspelare. Inte i min dator som jag sedan ska föra över, på ett snillrikt sätt, till min tv. Sen verkar ju on demand-tjänsterna helt talanglösa också. Varför skulle jag inte vilja ha det allra senaste filmerna som on demand. Mycket märkligt.
Blog Maverick föreslår några olika lösningar för att komma runt problemet. En fil på dvd-skivan, en tjänst som kopplar upp sig mot nätet och autenticerar mot dvd-skivan och därefter strömmar filmen till mig. Jag skiter i vilket, jag vill bara se på film, inte hålla på och data (data, verb [göra saker med sin dator]).
På min todo-lista under perioden december-januari hade jag programmet för Örebro läns filmfestival. FN hade huvudansvaret för och designade pappersprogrammet och jag var ansvarig för sajten.
Nu har jag gjort klart sajten i semantisk validerande XHTML, med all layout styrt av CSS. Ska fortfarande lägga in en del bilder, men jag skulle ju bli klar under måndagen, så ... Webben är ju trots allt uppdaterbar. Men jädrar vad beige det känns utan kommentarsmöjligheter och trackback-funktionalitet förresten. Om de vill satsa lite mer på det nästa år ska jag göra en MT-installation av det.
På festivalen vill jag se:
Infernal Affairs (men det känns som ett litet för stort projekt)
Det jag kunnat konstatera under arbetets gång är att filmsverige är uselt på nätet. Och ingen filmsajt gör jobbet riktigt bra heller (förutom Weird Science då [varför har de inget RSS-flöde?], men det är inte riktigt det jag är ute efter här).
Filmbolagen är dåliga på att presentera sina filmer och när man väl gjort en sajt för att göra reklam för sin film låter man den dö alltför snabbt. Regissörer och andra filmarbetare är dåliga på att berätta om vad de gjort, både via egna webbplatser och i artiklar, var är filmarbetarbloggarna? Filmtidningarna är dåliga på att referera det andra gjort, framförallt är de usla på att använda webben. De länkar ingenstans förutom till det allra simplaste, det vill säga iMDB. Tråkigt. De mest ambitiösa är typ kataloger och varför ska man ha en till katalog när man har just iMDB? En egen katalog kan ha sin funktion, men det kan inte vara den enda funktionen när iMDB är så bra sajt som den är.
En annan sak: Varför gömmer man pressmaterial bakom inloggning i dessa blogg-dagar? Gratis gräsrotsmarknadsföring är ingenting för filmbolagen, eller?
Det visade sig att någon usel css-bugg tvingade ner innehållet nedanför högerspalten. Jag hatar Explorer. Men nu är det löst.
Uppdatering 2
Förresten vill jag påpeka två roliga saker. Dels att all-star-Gunnar är omnämnd som skådespelare i Violinspelet. Och dessutom känns det som att det här borde vara Baron, men det är det inte.
The film industry must embrace the internet if it is to combat the growing threat of piracy, a leading figure in the DVD industry has said.
/.../
Mr Sparks said film studios should follow the lead of the music industry and look at ways of releasing films on the internet where they can be downloaded legitimately.
/.../
He called for downloads, DVDs and VHS to be made available at the same time films are released in the cinema.
Mr Sparks added that all films should be released on the big screen in every country across the world at the same time.
Currently, most titles are released in the US first, before transferring across the Atlantic to Europe and the rest of the world.
/.../
He said once a film had been released everywhere and on every medium, illegal copies ceased to be in big demand.
BBC News Internet 'can tackle film piracy (2005-01-12)
De lär ju ha förstått det för länge sen, men det är positivt att någon från filmindustrin faktiskt ställer sig upp och säger det. Jag kommer ihåg när någon hade varit utomlands och kom hem med avfilmade storfilmer, inköpta förhållandevis dyrt, dubbade. Nog fan såg man dom allt.
Jag tycker det är alldeles för osexigt att ladda hem film. För trist. Men det är ändå frestande att se filmer som man läser om nu nu nu. Idiotiskt att vänta så länge till dvd-släppet också, särskilt när filmen släpps på dvd i USA tidigare.
I juni 2002 visade tv 4 Vilgot Sjömans film Alfred och i juli samma år visade man Claes Erikssons film Hajen som visste för mycket i kanalen. I visningarna gjordes avbrott för reklam något som författarna drev till sin spets genom att stämma kanalen. Idag fälldes tv 4.
- Det är beklagande att vår linje inte vann gehör. Nu är det för tidigt att se om vi ska överklaga. Domen har endast betydelse i det här fallet men inte i den framtida programverksamheten, säger Göran Ellung, informationschef på tv 4.
Fascinerande att domslutet blev som det blev. Men samtidigt är det kanske svårt att göra någon annan tolkning som lagen är skriven.
För några månader sedan, när jag letade efter källmaterial om upphovsrätt och djuplänkar kom jag över en uppsats i ämnet (det känns lite roligt att djuplänka till filen, med tanke på ämnet för uppsatsen - men jag hittar ingen annan stans att länka till faktiskt). Jonna Roslund har skrivit den som 20 p examensarbete vid Juridiska fakulteten, Lunds Universitet. Från början var jag bara ute efter något specifikt om djuplänkar, men det visade sig att jag fick lära mig en hel del om upphovsrätt på köpet. Uppsatsen ligger fortfarande på nattduksbordet, inte riktigt färdigläst. Men I'm getting there, och då ska jag dessutom kommentera den på riktigt här.
I 3 § 2 st sägs att ett verk inte får ändras så att upphovsmannens litterära eller konstnärliga anseende eller egenart kränks. Verket får inte heller göras tillgängligt för allmänheten i en form eller ett sammanhang som är kränkande för upphovsmannen. Detta är innehållet i respekträtten.
TV4 hamnar i ett jävligt svårt läge nu i alla fall. Måste de fråga alla regissörer specifikt nu eller? Det borde faktiskt ingå i försäljningen av rätten att visa filmen. Och det är säljarna som borde bli ekonomiskt ansvariga, inte TV4.
På Kjell Alinges nya radiolista, EL-DO-RA-DIO, startades en diskussion om radio i film, musik och litteratur. Jag kom då på att jag och FN faktiskt skrev en b-uppsats i ämnet för några år sedan.
Radioljud i film, då och nu
Under radions och filmens begynnelse, användes radion på att annorlunda sätt än vad den gör idag. Den fysiska radioapparaten förekom oftare i bild , säkert för att visa upp den som en modernitet och statussymbol. Idag finns radioapparater överallt. Människor i västvärlden känner inte till ett radiolöst samhälle, radion är en självklar och viktig kulturell beståndsdel. Vi kräver därför ingen förklaring på varför det i en film hörs ett radioprogram när ingen radioapparat syns i bild.
Våra analyser
Vårt syfte med uppsatsen har varit att diskutera narratologiska aspekter i populärfilm och vi har med våra analyser tagit upp några speciellt intressanta exempel.
Den metod vi använt oss av i våra analyser, anser vi ha varit mycket fruktbar. Efter att grundligt ha gått igenom och brutit ned de utvalda scenerna bildklipp för bildklipp, har vi fått en konkret bas för våra analyser. Det har gjort det enklare att se sammanhangen och att föra en diskussion om det vi sett och hört.
I Reservoir Dogs analyserade vi till att börja med en parallellklippt scen med ett och samma musikstycke som ligger obrutet över hela scenen. I sin ena del innehåller scenen diegetiskt radioljud från en bilstereo och i den andra, till synes (höres) icke-diegetiskt ljud. Det vi från början intresserade oss för med Reservoir Dogs, var att den på flera ställen verkade ha radioljudet i filmen i en parallell dieges till bilderna. Vi upptäckte när vi brutit ned scenen, att så är fallet. I den litteratur vi studerat om filmljud, finns detta begrepp inte med någonstans, varvid detta tycks vara en outforskad användning av filmljud. Vi har också upptäckt detta fenomen i Radio Days, vilket ger belägg för att det inte är en engångsföreteelse.
/.../
I vår studie av Radio Days, har vi analyserat de olika narratologiska nivåer som förekommer. Dessa nivåer är olika kanaler för att ge oss som publik filmens handling och budskap. Även här fann vi att den analysmetod vi valde, var till stor hjälp. Filmen innehåller väldigt mycket radioljud av olika karaktär och utnyttjar detta i narratologin på flera sätt.
Actor in a leading role: Sean Penn "Mystic River"
Actor in a supporting role: Tim Robbins "Mystic River"
Actress in a leading role: Charlize Theron "Monster"
Actress in a supporting role: Holly Hunter "Thirteen"Renee Zellwegger "Cold Mountain"
Animated feature film: "Finding Nemo"
Art Direction: "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Cinematography: "City of God" "Master and Commander: The Far side of the world"
Costume design: "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Directing: Peter Jackson "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Documentary feature: "Capturing the Friedmans" ”The fog of war”
Documentary short subject: "Ferry Tales" ”Chernobyl heart”
Film editing: "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Foreign language film: "Zelary" ”The Barbarian Invasions”
Makeup: "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Music (Score): Howard Shore (” The Lord of the Rings: The Return of the King”)
Music (Song): "Belleville Rendez-vous" ("The Triplets of Belleville") ”Into the west” (”The Lord of the Rings: The Return of the King”)
Best Picture: "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Short film (Animated): "Nibbles" ”Harvie Krumpet”
Short film (Live action): "(A) Torzija" ”Two soldiers”
Sound editing: "Finding Nemo" "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Sound mixing: "Master and Commander: The Far side of the world"
Visual effects: "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Writing (Adapted screenplay): "Mystic River" "The Lord of the Rings: The Return of the King"
Writing (Original screenplay): "Lost in Translation"
Sent om sider har jag äntligen sett Ang Lees version av hulken. Förutom "Batman" är det den bästa serietidningsfilmen hittills.
Jag gillade verkligen serietidningsrutorna, även om wipesen gick åt fel håll alldeles för ofta. Sen är det ju lite synd att de gått ifrån serien, men jag stör mig inte så mycket på det i filmen. Då stör jag mig mer på sidohistorien med den "onde" affärsmannen.
Kanske kan "Spindelmannen 2" spöa hulken. Det som sabbade ettan var ju den usla skurken.
Två reflektioner: 1. Det är en skam att man inte kan svinga stridsvagnar i spelet. 2. Han borde haft fler repliker som Hulken. "Puny Human" är inte nog.
The circumstances at the end of Return of the Jedi lead inevitably to an environmental disaster on the Endor moon. The explosion of a small artificial moon in low orbit sends a meteoric rain onto the ewok sanctuary, on a scale unmatched since Endor formed. Through either direct atmospheric injection of small particles, or showers of ejecta from large impacts, the atmosphere will be filled with smoke and fallout causing a gargantuan nuclear-winter effect.
På flera ställen i landet har entusiaster redan börjat köa för att köpa biljetter till Sagan om konungens återkomst. Det har tyvärr visat sig vara i tidigaste laget. Då filmen ännu inte är helt färdigställd, så kan den ännu inte programsättas. Biljettförsäljningen beräknas komma igå i början på december.
Fränt. Skulle gissa på att det är någon som biter på naglarna vid det här laget.
Det verkar inte gå så bra för ringen just nu, rent tekniskt alltså. Först problem med DVD-produktionen så Den-skitlånga-versionenâ„¢ blev försenad en vecka. Nu det här. Men filmen har väl alltid varit klar sent, har för mig att den skickades samma vecka som den hade premiär förra året. Och de sålde ju biljetter för glatta livet ändå. Vad är skillnaden nu? Tror de inte att de hinner färdigt?
Uppdatering:
Pressmeddelande 2003-11-18
Måndagen den 8 december klockan 8.00 släpps biljetterna till Sagan om konungens återkomst, den tredje och avslutande delen i världens största filmprojekt; filmatiseringen av Tolkiens trilogi om Härskarringen.
Jag var ju tvungen att fortsätta läsa Easterbrooks ursäkt.
I think it's fair to raise faith in this context: In fact I did exactly that one week earlier, when I wrote a column about the movie The Passion asking how we could take Mel Gibson seriously as a professed Christian, when he has participated in numerous movies that glorify violence.
Nu har inte jag läst så oerhört mycket ur "Bibeln", men är det inte ett ganska uselt argument att anföra. Det är ju inte bara på ett ställe som "Gamla testamentet" glorifierar våld. Ok att det är herr eller fru allsmäktig som utför dåden då, men det gör väl inte saken bättre?
Nu måste jag läsa krönikan om "The Passion" också.
Disney's Miramax has been behind a significant share of Hollywood's recent violence-glorifying junk, including Scream, whose thesis was that murdering your friends and teachers is a fun way for high-school kids to get back at anyone who teases them. Scream was the favorite movie of the Columbine killers.
Men det där är ju ändå inte det bästa med Easterbrooks artikel. Det kommer här:
Films made in Hollywood are now shown all over the world, to audiences that may not understand the dialogue or even look at the subtitles, but can't possibly miss the message--now Disney's message--that hearing the screams of the innocent is a really fun way to express yourself.
Såg "Jason X" medan jag väntade på fotbollen i natt.
Det var ju en ganska dålig film. Inte så oväntat kanske, men ändå. Det känns som en plikt att se alla "Fredag den 13:e"-filmer. Den här gången var det Jason i framtiden, i jymden.
Några coola mord var det ju. Bäst var frysandet av ansiktet i flytande metall för att sedan krossa isansiktet mot bänken. Always brings a smile. Tvåa var snubben som snurrade ner längs en isborr som stod uppställd med spetsen uppåt.
Men allvarligt, vad har hänt med den raka moralen? Du gör något orepublikanskt och så dör du. Det är ju det bästa med Jason. Han är så endimensionell. Synda och dö, liksom. Men här dog alla hela tiden och bruden som inte gillade de yngre forskarstuderandena som bara ville ligga med varandra blev mördad först. Dessutom överlevde tjejen i det kåta paret alltihop. Hon gjorde ju flera kardinalfel - hon var korkad, hon knullade med sin kille, hon var självisk och feg. Herregud, liksom. Slash her up! Jag blev nästan upprörd.
Men de var inte filmupplevelsen i sig som är värd att minnas från det här, utan istället den bästa DVD-featuren nånsin. Random murder-funktion. Hur coolt är inte det? Dessutom var det bokmärkt till alla dödsscener. Oerhört fränt.
Dokumentären "The Many Lives of Jason Voorhees" var också sevärd. Hann se första kvarten före matchen och andra kvarten i halvtidspausen. Det roligaste med den var två nördfans som satt och var pundiga. Jag trodde det var ett skämt först, men de återkom hela tiden och fick ge sin syn på varför Jason var bra och frän. Sen var det ju ganska pinsamt med hur Sean S. Cunningham satt och njöt över hur mycket pengar han tjänat på sin skapelse, mer intressant var det att se Newline-bossen när han talade om hur avundsjuka de var när Paramount hade distributionsrättigheterna, trots att de egentligen inte ville ha dem. Och hur de byggde upp Freddy Krueger för att ha någonting att matcha med. Till sist nämnde de "Freddie vs Jason" och den lär ju bli frän.
Länkar: Friday the 13:th films (bland annat med intervju med "Ki-ki-ki"-kompositören), Jason X, Filmrullen (skön fokusering på dålig film),
Istället/också: "Fredag den 13:e", "Fredag den 13:e - del 2" (Jason första gången!), "Fredag den 13:e - del 3" (hockeymasken första gången!, på bio var den i 3D), "Wes Craven's New Nightmare" (bättre än allihop)
The 75th Academy Awards® handed the Oscar® for "Best Documentary" to Michael Moore for Bowling for Columbine. Bowling is a nasty bit of anti-American propaganda. Viewers are taught that:
/.../
The terrorist attack on 9/11 is related to past American foreign policy -- in short, America's own fault;
Paul Thomas Anderson är bra. Jag har gått och tänkt på "Punch-Drunk Love" hela dagen. Känner mig oerhört sinnessjuk fortfarande. Kände igen mig själv otrevligt mycket. Adam Sandler var riktigt bra.
Galna damer i salongen satt och pratade sönder några scener, men det var ok.
